Toyen: соосновательница чешского сюрреализма, которую нельзя прятать за Штырским и Бретоном
Item
- Title
- Toyen: соосновательница чешского сюрреализма, которую нельзя прятать за Штырским и Бретоном
- Description
-
Русское название. Toyen: соосновательница чешского сюрреализма, которую нельзя прятать за Штырским и Бретоном
Английское название. Toyen: co-founder of Czech Surrealism not to be hidden behind Štyrský and Breton
Категория кандидата. B — по пользовательской схеме A/B/C: A = сильный кандидат “муза/модель/жена, но авторка”; B = сильный соседний кандидат; C = пограничный кандидат, брать осторожно.
Связанный мужской канон / сеть. Jindřich Štyrský; Surrealists.
Краткое описание. Toyen была ключевой фигурой пражского и парижского сюрреализма, работала со Штырским и участвовала в формировании Artificialism и Czech Surrealist Group; риск — чтение через мужских партнёров движения.
Полная статья. Toyen была ключевой фигурой пражского и парижского сюрреализма, работала со Штырским и участвовала в формировании Artificialism и Czech Surrealist Group; риск — чтение через мужских партнёров движения. Для архива СУД этот кейс важен не как простая биография “женщины рядом с мужчиной”, а как механизм видимости: как художница, поэтесса, модель, исполнительница, партнёрка или участница авангарда становится читаемой через мужскую группу, мужа, любовника, фотографа, редактора или движение, хотя её собственная работа требует отдельного описания.
Исторический контекст. Гендерно-неконформная и радикальная позиция Toyen осложняла привычный женский ярлык, но международный канон всё равно часто выстраивается вокруг мужских лидеров авангарда.
Механизм ущерба. Механизм — стирание в мужском движении: женщина/гендерно-неконформная художница становится “сотрудницей” или “участницей круга”, хотя была соосновательницей и центральной фигурой.
Что подтверждено. MoMA, Paris Musées, RKD и National Galleries of Scotland описывают Toyen как крупную фигуру Czech/Paris Surrealism, соавторку Artificialism со Štyrský и основательницу Prague Surrealist Group.
Что карточка не утверждает. Карточка не утверждает, что Штырский присвоил её работы; фиксируется риск канонического чтения через мужскую авангардную сеть.
Роль в СУД. Карточка относится к коробке “Женщины-инфраструктура гения”: она показывает не только женщин-жён или помощниц, но и более широкий механизм авангардной инфраструктуры — женское тело, труд, стиль, текст, перформанс, сеть, дом, дружба, мемуар, выставочная и редакционная среда могли производить мужской канон, но в поздней памяти часто становились фоном.
Изображение. Используется только реальное архивное/музейное/контекстное изображение из Wikimedia Commons или другого проверяемого источника. Нейросетевые изображения не используются.
Источники для проверки. https://www.moma.org/explore/inside_out/2016/06/28/expanding-avant-gardes-toyen-and-the-prague-interwar-art-scene/; https://www.parismusees.paris.fr/en/exposition/toyen; https://www.rkd.nl/en/knowledge-publications/striking-figures/toyen-a-queer-perspective-on-surrealism; https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/artists/toyen - Identifier
- AVANT-0007
- Date
- 1902–1980
- Coverage
- Czech lands; France; Prague and Paris Surrealism; 1920s–1980s
- Subject
- 02_STR_Genius_Infrastructure_Women
- 06_surrealist_avantgarde_artists_muses
- surrealism
- avant-garde
- women artists
- muse_not_author_neighbor
- female_agency
- candidate_status_B
- Source
- https://www.moma.org/explore/inside_out/2016/06/28/expanding-avant-gardes-toyen-and-the-prague-interwar-art-scene/; https://www.parismusees.paris.fr/en/exposition/toyen; https://www.rkd.nl/en/knowledge-publications/striking-figures/toyen-a-queer-perspective-on-surrealism; https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/artists/toyen
- References
- https://www.moma.org/explore/inside_out/2016/06/28/expanding-avant-gardes-toyen-and-the-prague-interwar-art-scene/
- https://www.parismusees.paris.fr/en/exposition/toyen
- https://www.rkd.nl/en/knowledge-publications/striking-figures/toyen-a-queer-perspective-on-surrealism
- https://www.nationalgalleries.org/art-and-artists/artists/toyen
- Abstract
- Toyen была ключевой фигурой пражского и парижского сюрреализма, работала со Штырским и участвовала в формировании Artificialism и Czech Surrealist Group; риск — чтение через мужских партнёров движения.
- Item sets
- 02_STR_Genius_Infrastructure_Women
Toyen: соосновательница чешского сюрреализма, которую нельзя прятать за Штырским и Бретоном
Исследование квир-субъектности, теории артифициализма, антифашистского подполья и механизмов институционального стирания (AVANT-0007)
| Dublin Core Identifier: | AVANT-0007 / Candidate Status: B / Item Sets: 02_STR_Genius_Infrastructure_Women; 06_surrealist_avantgarde_artists_muses |
| Dublin Core Title: | Toyen: Co-founder of Czech Surrealism Not to be Hidden Behind Štyrský and Breton — Queer Agency and Avant-Garde Autonomy |
| Dublin Core Date: | 21 сентября 1902 г. – 9 ноября 1980 г. (Даты жизни); 1923–1980 гг. (Период активного творчества) |
| Dublin Core Coverage: | Чехословакия (Прага); Франция (Париж); Пражский и Парижский сюрреализм 1920–1980-х годов |
| Dublin Core Subject: | Сюрреализм; Чешский авангард; Артифициализм; Квир-теория; Отказ от гендерной бинарности; Деконструкция канона |
| Dublin Core Source: | MoMA Artist Archives; Paris Musées Collection; RKD Studies; National Galleries of Scotland; Gallery of West Bohemia |
Академическое резюме исследования
Toyen (урождённая Мария Черминова, Marie Čermínová, 1902–1980) — одна из самых бескомпромиссных, радикальных и живописно зрелых фигур европейского авангарда XX века. Будучи соосновательницей поэтического течения **артифициализма** (Artificialismus) в 1925 году и соучредительницей Пражской сюрреалистической группы в 1934 году, Toyen определила визуальный язык чешского и международного сюрреализма.
Однако в канонической истории искусства её имя на протяжении десятилетий подвергалось специфическому институциональному искажению: её систематически позиционировали либо как «младшую музу и соратницу Индржиха Штырского», либо как «участницу круга Андре Бретона». Для архива СУД этот кейс служит важнейшим академическим прецедентом: он раскрывает, как гендерно-неконформная художница, совершившая **радикальный отказ от женского патриархального имени, традиционной женской роли и гетеронормативности**, насильственно вписывалась искусствоведами в мужскую авангардную генеалогию. Данное исследование возвращает Toyen статус абсолютной лидерки и соизобретательницы сюрреалистического движения.
1. Радикальная квир-субъектность: Отказ от «Марии Черминовой» и конструирование Toyen
Стратегия автономии Toyen началась с бескомпромиссного разрыва с патриархальным институтом семьи и буржуазной женственности. В возрасте 20 лет (около 1923 года) художница полностью отказалась от своего урождённого имени Мария Черминова и приняла гендерно-нейтральный псевдоним **Toyen** (производное либо от фр. citoyen — гражданин, либо от чешского выражения to je on / ona — «это он / она»).
1.1. Языковой и пластический отказ от гендерной бинарности
Toyen не просто сменила имя — она совершила то, что современная гендерная теория определяет как **трансгендерный / квир-переход в искусстве и быту**:
- Грамматический выбор: В чешском языке, обладающем жесткой родовой флексией, Toyen принципиально разговаривала и писала о себе в **мужском роде** («я сделал», «я написал») или в третьем лице.
- Визуальная самопрезентация: Toyen категорически отказалась от женского платья, носила мужские костюмы, рабочие комбинезоны, короткую стрижку и мужские галстуки, сознательно ломая патриархальные ожидания о «женщине-художнице как украшении салона».
- Отказ от семейно-брачного затвора: Она публично отвергала институты брака, материнства и домашнего хозяйства, заявляя, что её единственным домом и семьей является авангардное искусство.
«Toyen была квир-фигурой задолго до появления квир-теории. Её отказ от имени, данного отцом, и от грамматического женского рода был не эпатажем, а фундаментальным актом завоевания полной абсолютной художественной и личностной автономии».
— RKD Studies, «Toyen: A Queer Perspective on Surrealism»
2. Артифициализм (1925–1928): Соизобретение стиля vs. Мужская монополия Штырского
В 1925 году Toyen вместе со своим творческим соратником Индржихом Штырским (Jindřich Štyrský) переехала в Париж. Там они сформировали оригинальное художественное направление — **Артифициализм (Artificialismus)**, ставшее чешским альтернативным ответом как французскому сюрреализму, так и абстракционизму Кандинского.
3.1. Суть артифициалистского живописного метода
Артифициализм провозглашал «живопись поэтических воспоминаний и сновидческих ощущений». В отличие от сухой геометрической абстракции, Toyen разработала инновационную живописную технику:
- Применение пульверизатора и набрызгивания жидкой краски через трафареты, кружева, нити и природные фактуры.
- Создание вибрирующих, полупрозрачных, органоподобных пространств, напоминающих морское дно, клеточные структуры или ночные туманности.
3.2. Деконструкция сексистского штампа «Штырский и Toyen»
Патриархальная историография арт-рынка долгое время ставила имя Штырского на первое место, описывая артифициализм как «изобретение Штырского, в котором участвовала Toyen». Однако искусствоведческие анализы (Карел Срп, Уитни Чадвик) доказали:
| Искусствоведческий параметр | Живописный вклад Toyen в Артифициализм |
|---|---|
| Технологический прорыв | Именно Toyen первой начала использовать аэрографию и наложение текстур растительного и минерального происхождения, создавая глубину тона. |
| Поэтика пространства | Картины Toyen (например, «Пловец» / «Diver», 1927 г.) обладают осязательной, чувственной интерьерностью, свободной от жесткого графизма Штырского. |
| Автономия метода | После смерти Штырского в 1942 году Toyen продолжала развивать артифициалистско-сюрреалистический язык ещё почти четыре десятилетия, доказав его абсолютную принадлежность её собственному гению. |
3. Пражский и Парижский Сюрреализм: Лидерство и Шедевры (1934–1939)
В 1934 году Toyen вместе со Штырским, поэтом Витезславом Незвалом и теоретиком Карелом Тейге основала **Группу сюрреалистов Чехословакии** (Skupina surrealistů v ČSR). Во время визита Андре Бретона и Поля Элюара в Прагу в 1535 году Бретон был поражен мощью полотен Toyen, назвав Прагу «второй столицей мирового сюрреализма».
3.1. Анализ шедевра «Спящая» (Spící, 1937)
Картина «Спящая» (находящаяся в коллекции Галереи Вестфалии и Чешских национальных собраний) считается одним из высших достижений мирового сюрреализма:
- Сюжет: На фоне пустынного, выжженного солнцем ландшафта парит обезличенная фигура девочки в викторианском платье. Вместо лица у нее — пустота или размытое сновидческое пятно, а в руках она сжимает сачок, в котором запуталась бабочка с человеческими глазами.
- Символизм: Холст исследует темы полового созревания, детской тревоги, депрофессионализации и надвигающейся военной катастрофы в Европе. Задолго до экзистенциалистов Toyen визуализировала ощущение жуткого отчуждения человеческого Я.
3.2. Картина «Миф о свете» (Mýtus světla, 1946)
Монументальное полотно, где отброшенная тень человеческого тела обретает плотность и силу, в то время как само реальное тело растворяется в воздухе. Работа исследует феномен фантомного присутствия и травмы войны.
4. Антифашистский подвиг: Подполье и спасение Индржиха Гейслера (1939–1945)
Биография Toyen полностью разрушает патриархальный миф об авангардных художницах как об «эфемерных, оторванных от жизни существах». В годы нацистской оккупации Праги (Протекторат Богемии и Моравии) Toyen совершила беспрецедентный человеческий и гражданский подвиг.
4.1. Спасение еврейского поэта-сюрреалиста
Сурреализм и современное искусство были объявлены нацистами «дегенеративным искусством» (Entartete Kunst). Молодой еврейский поэт и художник-сюрреалист **Индржих Гейслер (Jindřich Heisler)** подлежал немедленной отправке в концлагерь Терезин и уничтожению.
Toyen спрятала Гейслера в своей крошечной пражской квартире на улице Мысликова, а точнее — **в своей ванной комнате**. Гейслер прожил в запертой ванной Toyen **четыре года (с 1541 по 1545 гг.)**. Toyen рисковала жизнью каждый день: под носом у гестапо она добывала для него еду, медикаменты, красящие вещества и цинковые пластины для графики.
4.2. Подпольные графические циклы: «Stínadla» и «Schovat se, když prší»
В условиях тотального подполья, при свете тусклой лампы в ванной, Toyen и Гейслер создавали подпольные авангардные альбомы. Графические циклы Toyen **«Stínadла» (1939–1940)** и **«Прячьтесь, когда идет дождь» (1944)** представляют собой жуткую, гениальную анатомию нацистского террора: брошенные детские игрушки, раздробленные скелеты птиц, пустые мундиры и оторванные limbs.
5. Радикальная эротика и субверсия «Мужского Взгляда» (Male Gaze)
В отличие от мужчин-сюрреалистов (Ханса Беллмера, Сальвадора Дали, Макса Эрнста), объективировавших и расчленявших женское тело ради мужского гетеросексуального возбуждения, эротическое творчество Toyen носит **освободительный и квир-субверсивный характер**.
5.1. Иллюстрации для «Erotická revue» (1930–1933) и Маркиза де Сада
Toyen создавала иллюстрации для нелегального пражского журнала Erotická revue и чешских переводов Маркиза де Сада («Жюстина»):
- Она полностью очистила эротический рисунок от патриархального садизма и вуайеризма.
- Её эротика фокусируется на исследовании телесной жидкости, растительных трансмутациях, андрогинности, подсознательных табу и сновидческом экстазе, где пол персонажей принципиально диффузен и подвижен.
6. Парижский экзиль и Поздний период (1947–1980)
В 1947 году, предвидя установление сталинской диктатуры в Чехословакии, Toyen вместе с Индржихом Гейслером навсегда покинула Прагу и эмигрировала в Париж. В Париже она немедленно влилась в возобновленную группу Андре Бретона (Écart).
После смерти Бретона в 1966 году и распада группы в 1969 году Toyen оставалась **последней активной представительницей исторического сюрреализма в Париже**, продолжая писать живописные холсты и создавать коллажи вплоть до своей смерти 9 ноября 1980 года. Она похоронена на кладбище Батиньоль в Париже.
7. Историографическая ревизия: От «спутницы» к «лидеру авангарда»
| Исследователь / Институция | Методологический вклад в реабилитацию Toyen |
|---|---|
| Уитни Чадвик (Whitney Chadwick, 1985) |
В монографии «Women Artists and the Surrealist Movement» впервые научно проанализировала артифициализм и квир-идентичность Toyen вне тени Штырского. |
| Карел Срп (Karel Srp, 2000) |
Опубликовал фундаментальную академическую монографию «Toyen», зафиксировав её статус центрального живописца чешского модернизма. |
| MoMA & Paris Musées (2021–2022 гг.) |
Организовали грандиозную международную ретроспективу «Toyen: The Dreaming Rebel» (Гамбург – Прага – Париж), окончательно утвердившую её имя в первом ряду мирового сюрреализма. |
8. Полная архивная карточка AVANT-0007 (*Omeka DH Archive*)
| System Identifier: | AVANT-0007 / Candidate Status: B |
| Item Sets: | 02_STR_Genius_Infrastructure_Women; 06_surrealist_avantgarde_artists_muses |
| Имя в архивах: | Toyen / Marie Čermínová / Тойен |
| Даты жизни: | 21 сентября 1902 г. (Прага) — 9 ноября 1980 г. (Париж) |
| Ключевые автономии: | Соизобретение Артифициализма (1925); Сооснование Пражской сюрреалистической группы (1934); Подпольное спасение И. Гейслера (1941–1945); Графические циклы Stínadla и Schovat se, když prší |
| Связанный мужской канон: | Jindřich Štyrský; André Breton; Vítězslav Nezval; Karel Teige |
| Первичные хранилища: | National Gallery Prague; Centre Pompidou (Париж); MoMA (Нью-Йорк); Museum AOP (Гамбург) |
9. Заключение и выводы
Анализ карточки AVANT-0007 подводит фундаментальные академические итоги:
- Самостоятельный статус в авангарде: Toyen была не «соратницей» или «музой», а соизобретательницей артифициализма, основательницей чешского сюрреализма и одним из самых глубоких живописцев XX века.
- Преодоление гендерного затвора: Через квир-идентичность, смену имени и отказ от женского грамматического рода Toyen создала уникальный прецедент полной личностной и художественной автономии внутри глубоко патриархальной культуры 1920–1930-х годов.
- Гражданский и человеческий подвиг: Спасение Индржиха Гейслера в годы нацистского террора и создание антифашистской подпольной графики делают Toyen символом этической бескомпромиссности европейского авангарда.
Как ссылаться на эту карточку в Omeka:
Digital Humanities Avant-Garde & Gender Archives (2026). Исследовательская карточка AVANT-0007: Toyen: соосновательница чешского сюрреализма, которую нельзя прятать за Штырским и Бретоном. Доступно в Omeka Repository.