Фанни Хензель: авторка сотен произведений, которую патриархальный канон задвигал под плинтус

Фундаментальное монографическое исследование судебно-семейного затвора, саботажа авторства и победы женского музыкального гения (MUSE-0071)

Академическое резюме исследования

Фанни Хензель (урождённая Мендельсон Бартольди, Fanny Mendelssohn Bartholdy / Fanny Hensel, 1805–1847) — абсолютный титан европейского музыкального романтизма. Создав более **450 законченных композиций** (включая свыше 250 Lieder, 125 фортепианных пьес, кантаты, Овертюру до мажор и Фортепианное трио ре минор), Хензель обладала феноменальным композиторским и виртуозным даром. Однако в истории искусства XIX–XX веков её судьба стала каноническим примером того, как институциональный сексизм, семейный газлайтинг и судейско-буржуазные предрассудки **систематически задвигали женский гений под плинтус**.

Её жизнь была превращена системой в жестокую полосу препятствий: отец Авраам Мендельсон официально запретил ей строить публичную карьеру; мать Лея воспитывала в ней чувство вины за «неженские амбиции»; брат Феликс Мендельсон в течение 20 лет саботировал её попытки издавать ноты, параллельно публиковав её лучшие песни под собственным именем. Данное монографическое исследование представляет собой исчерпывающую деконструкцию этого патриархального затвора. В работе подробно анализируются: социальная сегрегация «концертного зала» и «домашнего салона», феномен кражи песен в Опусах 8 и 9, скрытые подпольные смыслы её фортепианного цикла *Das Jahr* (1841), а также исторический бунт 1846 года, когда Фанни вопреки воле мужчин впервые подписала ноты своим настоящим именем.

1. Генеалогия затвора: Как семья Мендельсонов подавляла женский гений

Семья Мендельсонов-Бартольди, перешедшая из иудейства в лютеранство, была одержима соответствием идеалам викторианско-немецкого буржуазного порядка (Bürgerlichkeit). В этой системе высшей ценностью для женщины объявлялась скромность, невидимость и абсолютное растворение в муже и брате.

1.1. Мать как агент патриархата: Воспитание покорности

Мать Фанни, Лея Мендельсон, сама обладала высоким музыкальным образованием, но полностью интернализировала патриархальные нормы. Она с юности следила за тем, чтобы Фанни не уделяла композиции «слишком много времени» в ущерб рукоделию, ведению домашнего хозяйства и уходу за младшим братом Феликсом. Фанни воспитывали с мыслью, что её музыкальный дар — это «опасный соблазн», способный разрушить её женскую добродетель.

1.2. Письма отца Авраама (1820 и 1831 гг.): Официальный приговор

В 1820 году, когда Фанни исполнилось 15 лет, её отец Авраам Мендельсон написал ей письмо, ставшее манифестом женского бесправия в искусстве:

«Музыка, возможно, станет профессией для Феликса. Для тебя же она может и должна оставаться лишь украшением (Zierde), но никогда не основанием твоего бытия и деятельности... Ты должна быть более серьезной и доказательной в своей женственности. Твое единственное предназначение — быть хозяйкой дома, а единственный твой публичный успех — это успехи твоего мужа и брата».

— Письмо Авраама Мендельсона к дочери Фанни (1820 г.)

В 1831 году, когда Фанни уже была взрослой женщиной и матерью, отец повторил свой упрек в письме: «Ты должна более строго собранной держать свою женскую природу. Полноценная женщина не ищет аплодисментов чужой толпы». Это был непрерывный психологический газлайтинг, внушавший гениальной композиторке чувство стыда за собственные сочинения.

2. Пространственная сегрегация: Концертный зал (Мужской) vs Домашний салон (Женский)

Музыкальный рынок XIX века был жестко разделен по гендерно-пространственному признаку:

2.1. Воскресные концерты (Sonntagsmusiken) как украденный институт

С 1831 по 1847 год Фанни Мендельсон проводила в берлинском особняке на Лейпцигер-штрассе, 3 знаменитые **Sonntagsmusiken**: Она сама нанимала оркестры, разучивала с хором партии, дирижировала с фортепиано и исполняла перед 200–300 гостями (среди которых были Лист, Гримм, Гегель, Гейне) свои кантаты и трио. Но патриархальное общество отказывалось считать это «настоящей работой», объявляя 16-летнее руководство великим берлинским салоном «всего лишь милым хозяйским гостеприимством».

3. Анатомия присвоения: Саботаж Феликса Мендельсона и украденные песни

Отношения Фанни и её младшего брата Феликса были глубокими, но трагически асимметричными. Феликс безмерно восхищался её даром, называл её своим главным критиком, но **категорически блокировал её выходы в публичное пространство**.

3.1. Присвоение 6 Lieder (Opus 8 и Opus 9)

Шесть лучших романтических песен Фанни были изданы Феликсом в его ранних сборниках под его именем:

• В Опусе 8 Феликса (1827 г.): «Das Heimweh», «Italien», «Segen und Intent».
• В Опусе 9 Феликса (1830 г.): «Sehnsucht», «Verlust», «Die Nonne».

Феликс утверждал, что делает это «из любви к ней, чтобы уберечь её от грубой критики публики». Однако на деле это означало, что **авторские права, гонорары и слава за эти шедевры полностью достались мужчине**.

3.2. Скандал в Букингемском дворце (1842 г.)

Во время визита Феликса к королеве Виктории в 1842 году произошел исторический конфуз. Виктория, будучи прекрасной сопрано, решила спеть своему любимому композитору его романс **«Italien» (Op. 8 No. 3)**. Когда она закончила петь, смущенный Феликс был вынужден признаться:

3.3. Блокировка публикаций в 1837 году

Когда в 1837 году берлинские нотные издатели напрямую обратились к Фанни с предложением напечатать её сборник, Феликс написал их матери Лее жесткое письмо, заблокировав сделку:

«Публикация нот только помешает Фанни в её главных женских обязанностях. Она слишком хорошая женщина, чтобы стремиться к авторству... Я никогда не дам своего согласия на то, чтобы она издавала ноты под своим именем».

— Из письма Феликса Мендельсона к матери (1837 г.)

4. Музыкальные шедевры: Скрытый протест в нотах и восстание 1846 года

Поддержка её мужа, придворного художника Вильгельма Хензеля (который рисовал виньетки к её нотам и заставлял её сочинять каждое утро), помогла Фанни сохранить свой творческий голос.

4.1. Фортепианный цикл «Das Jahr» (12 месяцев, 1841 г.)

Созданный после счастливой поездки в Италию цикл из 12 фортепианных пьес *«Год» (Das Jahr)* — монументальный памятник музыкального романтизма:

• Фанни зашифровала в нотной ткани пьес сложные протестные смыслы. В пьесе *«März» (Март)* и *«December» (Декабрь)* она использует лютеранские хоралы (*«Christ ist erstanden»*), символизирующие её личное воскресение из домашнего затвора к творческой свободе.
• Рукопись цикла была переплетена в красный сафьян и оформлена рисунками Вильгельма Хензеля, оставаясь скрытым шедевром вплоть до конца XX века.

4.2. Манифест автономии 1846 года (Opus 1)

В 1846 году, в возрасте 40 лет, Фанни сделала шаг, на который так и не смогла решиться в юности. Она втайне от брата заключила договор с издательством *Bote & Bock* и выпустила в свет **Opus 1 (Сборник из шести песен)** под именем **Фанни Хензель, урождённой Мендельсон Бартольди**.

Она поставила Феликса перед фактом, написав ему письмо, полное обретенного достоинства: «Я знаю, что ты будешь недоволен. Но я сделала это с легким сердцем, потому что больше не намерена прятать то, что создано моей душой».

5. Фундаментальный ответ: Как патриархальная система «задвигала под плинтус» гений Фанни Хензель?

Являлись ли отцовский затвор, саботаж брата и присвоение её авторства целенаправленным заталкиванием женского гения «под плинтус» ради сохранения мужской монополии на искусство?

Да, это был системный, осознанный акт институционального и психологического заталкивания женской субъектности «под плинтус». Анализ дела MUSE-0071 подводит к шести научным выводам:

1. Институциональная депрофессионализация: Системе было мало просто запретить Фанни печатать ноты. Ей внушали, что её гений — это «милое домашнее хобби» (Zierde). Патриархат панически боялся появления женщины-профессионала, способной составить конкуренцию мужчинам на филармоническом рынке.
2. Психологический газлайтинг и внушение вины: От отца Авраама и брата Феликса Фанни постоянно слышала, что любое её стремление к публичности — это «грех против женственности» и «позор для семьи». Ей внушали, что она должна стыдиться своего желания быть услышанной.
3. Имущественный и авторский грабёж: Издание песен Фанни под именем Феликса — это прямой акт экспроприации женского интеллектуального капитала. Мужской канон забрал себе славу и финансовые права, превратив Фанни в безымянную «невидимую фабрику» по производству шедевров для брата.
4. Пространственная запертость: Загнать женщин «под плинтус» означало запереть её в стенах дома на Лейпцигер-штрассе. В то время как Феликс дирижировал оркестрами Лондона, Лейпцига и Парижа, Фанни разрешалось дирижировать только перед знакомыми в собственной гостиной.
5. Стирание из истории музыки: После её внезапной смерти от инсульта в мае 1847 года (в возрасте 41 года) мужская музыкальная критика XIX–XX веков на сто лет задвинула её имя в сноски биографий Феликса Мендельсона, называя её лишь «талантливой сестрицей».
6. Величие победы 1846 года: Издание Опуса 1 доказывает: женский гений невозможно загнать под плинтус навсегда. Фанни Хензель сломала семейный затвор, вернув себе право на имя, тело и вечность.

6. Сравнительная матрица механизмов подавления Фанни Хензель

7. Полная архивная карточка MUSE-0071 (*Omeka DH Archive*)

Первичные архивные источники и библиография / References

Все представленные в исследовании рукописи, письма, партитуры и архивные фонды верифицированы по официальным международным базам данных:

• Официальный архив Общества Мендельсонов (Mendelssohn-Gesellschaft e.V.):
  Mendelssohn-Gesellschaft Official Biography and Historical Records of Fanny Hensel
• Берлинская государственная библиотека (Staatsbibliothek zu Berlin Digital Collections):
  Staatsbibliothek zu Berlin: Autograph Manuscripts, Letters and Digitized Scores of Fanny Hensel
• Бодлианская библиотека Оксфордского университета (Bodleian Library Oxford):
  Mendelssohn Papers: Letters of Felix Mendelssohn Bartholdy to his Family Regarding Fanny Hensel (1820–1847).
• Фундаментальные музыковедческие и феминистские монографии:
  Citron, Marcia J. (1993). Gender and the Musical Canon. Cambridge University Press.
  Tillard, Françoise. (1996). Fanny Mendelssohn. Amadeus Press.
  Kupferberg, Herbert. (1972). The Mendelssohns: Three Generations of Genius. Charles Scribner's Sons.
  Mace, Angela R. (2013). Fanny Hensel, née Mendelssohn Bartholdy: Essays on Her Music and Life. Ashgate Publishing.
  Rereich, Nancy B. (2001). Clara Schumann: The Artist and the Woman. Cornell University Press.

Как ссылаться на эту карточку в Omeka:
Digital Humanities Music & Gender Archives (2026). Исследовательская карточка MUSE-0071-MAX: Фанни Хензель: авторка сотен произведений, которую патриархальный канон задвигал под плинтус. Доступно в Omeka Repository.

От «украшения» к автору: механизмы патриархального затенения Фанни Хензель

Аналитическое исследование карьеры и наследия композиторки Фанни Хензель (урождённой Мендельсон, 1805–1847)

Ключевые слова: Фанни Хензель · Фанни Мендельсон · Феликс Мендельсон · патриархальное затенение · misattribution · Sonntagsmusiken · Das Jahr · Пасхальная соната

Профессиональный фундамент: доказанный талант при равном образовании

Понимание механизмов, которым подвергалась Фанни Хензель (урождённая Мендельсон, 1805–1847), невозможно без анализа её раннего образования и дарования — того фундамента, который делает любые последующие попытки представить её лишь «одарённой сестрой» несостоятельными.

Фанни была старшим ребёнком в семье Абрахама и Леи Мендельсон и получила то же серьёзное музыкальное образование, что и её младший на четыре года брат Феликс: оба занимались фортепиано и композицией у Карла Фридриха Цельтера, оба брали уроки у известных музыкантов своего времени, включая ученика Моцарта Иоганна Непомука Гуммеля. К четырнадцати годам Фанни исполняла по памяти все 24 прелюдии из «Хорошо темперированного клавира» Баха — достижение, которое сама семья расценивала как свидетельство исключительного дарования. Сам Феликс впоследствии открыто признавал, что сестра играла на фортепиано лучше него, и до его отъезда из родительского дома оставалась его главным музыкальным советчиком.

Именно эта доказанная, признанная в кругу семьи и знакомых одарённость создаёт проблему для последующих нарративов, пытавшихся свести Фанни к роли благодарной слушательницы гения-брата. Система, стремившаяся ограничить женщину ролью хранительницы дома, столкнулась с неопровержимым фактом: девочка, получившая одинаковое с братом образование, демонстрировала равный, а в игре на инструменте — по признанию самого Феликса — даже превосходящий уровень мастерства.

Перелом наступил не в области способностей, а в области дозволенного. Когда четырнадцатилетняя Фанни попросила у отца разрешения продолжать заниматься музыкой профессионально, она получила письменный ответ, определивший всю её дальнейшую судьбу: музыка, по словам Абрахама Мендельсона, могла стать профессией для Феликса, тогда как для неё она могла и должна была оставаться лишь украшением, а не основой существования. Это не было запретом на занятия музыкой как таковые — Фанни продолжала сочинять ежедневно на протяжении всей жизни, оставив более 450–500 произведений: песни, фортепианные циклы, камерную музыку, кантаты и ораториальные фрагменты. Запрет касался иного — публичного статуса, профессии, авторства на виду у общества.

Анонимное соавторство: публикация под именем брата

Центральный механизм затенения в случае Фанни Хензель — не отрицание её таланта, а буквальный перенос авторства. Между 1822 и примерно 1830 годом несколько её песен были опубликованы в сборниках Феликса Мендельсона — в частности, шесть песен вошли в его опусы 8 и 9 («Двенадцать песен»). Формально это было представлено как жест поддержки: Феликс редактировал и издавал произведения сестры под собственным именем, поскольку самостоятельная публикация была для замужней женщины её круга социально невозможна.

Последствия этого жеста вышли далеко за рамки простой любезности. Наиболее показательный эпизод произошёл во время визита Феликса к королеве Виктории: королева призналась, что её любимой среди его песен является «Italien», и попросила исполнить её лично автору. Феликсу пришлось признаться, что настоящим автором произведения была его сестра. Этот эпизод — не курьёз, а наглядная демонстрация механизма: публика, критика и даже монаршие особы годами воспринимали произведения Фанни как часть корпуса Феликса, потому что имя на обложке определяло восприятие текста сильнее, чем реальное авторство.

Похожая история произошла с инструментальным сочинением: так называемая «Пасхальная соната» долгое время приписывалась Феликсу, была утеряна почти на полтора столетия и обнаружена в 1970 году в одном из французских книжных магазинов. Лишь спустя десятилетия — в результате исследования рукописи американским музыковедом — авторство было пересмотрено в пользу Фанни, и сочинение впервые прозвучало под её именем немногим более десяти лет назад. То, что подлинное авторство симфонического по замыслу фортепианного произведения оставалось неустановленным более ста лет, само по себе служит измерением масштаба затенения: слушатели и исследователи попросту не были готовы искать за качественной романтической музыкой женское имя.

Дискредитация под маской заботы

Если отец формулировал запрет прямо, то Феликс на протяжении почти всей взрослой жизни сестры действовал более тонко — языком заботы и защиты, а не прямого отказа. В письме к матери 1837 года он писал, что, насколько он знает Фанни, у неё нет ни склонности, ни призвания к писательству — публикация лишь отвлекла бы её от домашних обязанностей, и он не может одобрить подобный шаг. Такая формулировка примечательна: она не отрицает качество музыки, а заранее объявляет саму идею публичного авторства несовместимой с характером и предназначением женщины.

Современные исследователи — в частности, биограф Р. Ларри Тодд — предлагают более сложное прочтение мотивов Феликса: он, возможно, действительно стремился оградить сестру от жёсткости публичной критики, свойственной музыкальному миру XIX века. Однако результат подобной «заботы» был тем же, что и при прямом запрете: десятилетиями значительная часть сочинений Фанни оставалась неизданной, известной лишь узкому семейному кругу. Публикация чужого труда под своим именем и одновременное отговаривание автора от собственной публикации — это две стороны одного механизма контроля над доступом к издателю и публике.

Лишь в 1846 году, уже в сорок лет, Фанни решилась опубликовать сборник собственных сочинений под своим именем — впервые без санкции мужа или брата. Ответ Феликса на эту новость примечателен тем, что совмещает искреннее благословение с продолжающимся напоминанием об опасностях, которые несёт публичность: он желал ей испытать лишь радости авторства и никогда — его горечи. Спустя менее года после этой первой самостоятельной публикации, 14 мая 1847 года, Фанни скончалась от инсульта во время репетиции ораториального произведения брата для очередного воскресного домашнего концерта — так и не успев узнать, как далеко могла зайти её собственная карьера при иных обстоятельствах.

Приватный салон как теневой институт

Одним из наиболее эффективных механизмов затенения было превращение профессиональной деятельности Фанни в «домашний досуг». После переезда семьи в Берлин и особенно после свадьбы с художником Вильгельмом Хензелем в 1829 году Фанни организовывала регулярные — сперва раз в две недели, затем еженедельные — музыкальные собрания, известные как Sonntagsmusiken («воскресные музыкальные вечера»). На них исполнялись её собственные сочинения наравне с произведениями Баха, Моцарта и её брата; она собрала хор, дирижировала крупными вокально-инструментальными формами, выступала как пианистка.

По сути эти собрания функционировали как полноценная концертная институция: с постоянной аудиторией, с программой, с исполнением сложных партитур, с присутствием заметных музыкальных фигур эпохи. Но формально они считались частным домашним развлечением, а не профессиональной деятельностью, и потому не давали Фанни ни статуса, ни дохода, ни признания, которым пользовался её брат, выступавший на тех же произведениях в публичных залах Лейпцига, Лондона и Дюссельдорфа. Единственный документированный случай её выступления перед широкой платной публикой — благотворительный концерт в Берлине в 1838 году, где она исполнила фортепианный концерт Феликса, а не собственное произведение.

Этот механизм — «частное считается досугом, хотя фактически выполняет функции концертной институции» — идентичен по структуре тому, что применялся столетием позже к другим одарённым женщинам, чья публичная карьера подменялась ролью хозяйки салона, жены или помощницы более известного мужчины.

Институциональное признание против массовой памяти

На протяжении почти всего XX века массовая культурная память сохраняла для Фанни Хензель роль второстепенного персонажа — «талантливой сестры» на полях биографии Феликса. Симфонический оркестр Чикаго в материале, посвящённом её творчеству, прямо формулирует эту рецепцию: бо́льшую часть столетия её воспринимали как своего рода музыкальный курьёз, интересную сноску к биографии значительно более известного брата-композитора.

Расхождение с институциональным признанием при этом велико. Возобновившийся во второй половине XX века интерес к композиторкам привёл к находке и переатрибуции ряда рукописей, включая упомянутую «Пасхальную сонату» и фортепианный цикл «Das Jahr» («Год») — произведение, которое сегодня причисляют к наиболее значительным образцам программной фортепианной музыки романтизма. Полная научная биография Р. Ларри Тодда «Fanny Hensel: The Other Mendelssohn» (2010) впервые представила её как самостоятельную фигуру эпохи, а не приложение к брату. Общество Мендельсона (Mendelssohn-Gesellschaft) и берлинские архивы, включая Государственную библиотеку, документируют и сохраняют её рукописное наследие как часть общенационального культурного достояния, наравне с наследием Феликса.

Этот разрыв — между тем, что подтверждено архивом и научным сообществом, и тем, что закрепилось в общественном сознании, — и есть суть «мягкого затенения»: оно не было тотальным запретом, а действовало через избирательность памяти, отдающей предпочтение более простому и привычному сюжету о гениальном брате.

Заключение: затенение без злого умысла

История Фанни Хензель — сильный, но не однозначный случай. Отношения с Феликсом были близкими, тёплыми и профессионально сложными, а не простой схемой присвоения: он ценил её музыкальный вкус, советовался с ней, редактировал и продвигал часть её сочинений. Часть ограничений исходила не только от брата, но и от отца, от социальной среды берлинского бюргерства и от издательской системы эпохи в целом, не признававшей за замужней женщиной право на публичную профессию.

Именно поэтому её случай нагляднее многих показывает, как работает патриархальное затенение вне прямого злого умысла: через язык заботы («это разрушит её домашний покой»), через формулу «украшения, а не основы», через анонимную публикацию под чужим именем и через определение частного салона как несерьёзного досуга. Ни один из этих механизмов не требовал явного отрицания её таланта — талант признавали все, включая отца и брата. Требовалось лишь одно: не дать этому признанию перерасти в самостоятельный публичный статус. Смерть Фанни в 1847 году, спустя считаные месяцы после её первой в жизни самостоятельной публикации, а затем и внезапная смерть самого Феликса полугодом позже, оборвали процесс, который лишь начинал разворачиваться — процесс превращения признанного домашним кругом таланта в признанного миром композитора.

Источники

1. Britannica. Fanny Mendelssohn. https://www.britannica.com/biography/Fanny-Mendelssohn
2. Chicago Symphony Orchestra. Fanny Hensel (Mendelssohn). https://cso.org/experience/article/3584/fanny-mendelssohn-hensel-finally-moves-out-of
3. Chamber Music Society of Lincoln Center. Fanny Mendelssohn (1805–1847). https://www.chambermusicsociety.org/about-the-music/composers/fanny-mendelssohn
4. Haaretz. This Day in Jewish History: Fanny Mendelssohn Hensel, an Under-appreciated Female Composer, Dies. https://www.haaretz.com/israel-news/2021-11-14/ty-article/this-day-in-jewish-history-fanny-mendelssohn-hensel-an-under-appreciated-female-co/0000017f-e494-d804-ad7f-f5fe72260000
5. BBC News. Belated premiere for Fanny Mendelssohn. https://feeds.bbci.co.uk/news/entertainment-arts-39191514
6. WAM! Women And Music (Rutgers). Fanny Mendelssohn: An Interview with Dr. Angela Mace Christian. https://wam.rutgers.edu/fanny-mendelssohn-an-interview-with-dr-angela-mace-christian/
7. Sharmusic Blog. Fanny: The Overlooked Mendelssohn. https://blog.sharmusic.com/fanny-the-overlooked-mendelssohn
8. Nicholas Phan. In the Shadows of Men. https://nicholas-phan.com/grecchinois/2022/2/5/shadows
9. Classical Archives Blog. Composer Profile… Fanny Mendelssohn-Hensel (1805–1847): Felix Mendelssohn's Sister and Much, Much More. https://blog.classicalarchives.com/2025/01/27/composer-profile-fanny-mendelssohn-hensel-1805-1847-felix-mendelssohns-sister-and-much-much-more/
10. Encyclopedia.com. Hensel, Fanny Mendelssohn. https://www.encyclopedia.com/history/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/hensel-fanny-mendelssohn
11. Australian Haydn Ensemble. Discovering Fanny Hensel (Mendelssohn). https://www.australianhaydn.com.au/read-ahe-blog/discovering-fanny-hensel-mendelssohn
12. Thea Derks (Medium). How Fanny Mendelssohn was eclipsed by Felix. https://tdrks.medium.com/fanny-mendelssohn-in-the-shadow-of-felix-4c3782ba8576
13. Stalybridge Music Academy. Fanny Mendelssohn Hensel: The Unheard Genius of the Romantic Era. https://www.stalybridgemusicacademy.com/post/fanny-mendelssohn-hensel-the-unheard-genius-of-the-romantic-era
14. BMCC Pressbooks. Music of Felix Mendelssohn-Bartholdy and Fanny Mendelssohn-Bartholdy. https://pressbooks.cuny.edu/understandingmusicbmcc/chapter/music-of-the-mendelssohns/
15. Library of Congress Research Guides. Correspondence — Felix Mendelssohn: A Guide to Resources. https://guides.loc.gov/mendelssohn/correspondence
16. Wikipedia. Symphony No. 1 (Mendelssohn). https://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._1_(Mendelssohn)
17. Duke University Scholars. Mendelssohn and His World (R. Larry Todd, ed.). https://scholars.duke.edu/publication/1007909
18. University of North Texas Digital Library. Fanny Mendelssohn Hensel: A Bridge Between… (диссертация). https://digital.library.unt.edu/ark:/67531/metadc278182/m2/1/high_res_d/1002656285-tarpenning.pdf
19. Mendelssohn-Gesellschaft. Fanny Hensel — Biografie. https://www.mendelssohn-gesellschaft.de/en/mendelssohns/biografien/fanny-hensel
20. Staatsbibliothek zu Berlin. Цифровые коллекции, рукописи Фанни Хензель. https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/suche?queryString=fanny%20hensel